国产剧中的“装嫩”定律,演一个契合自己年龄的角色有多难?

原标题:国产剧中的“装嫩”定律,演一个契合自己年龄的角色有多难?

不久前,由言承旭和沈月主演的都市爱情剧《我好喜欢你》终于迎来了大结局,只可惜道明寺与杉菜“跨版本”合作的噱头,也未能让它多掀起一丁点“水花”,播出过程中与其它暑期档剧集相比讨论度寥寥。究其原因,除了剧情不温不火之外,今年已经43岁的言承旭与小自己20岁的沈月出演偶像情侣档,难免有“装嫩”的嫌疑,看得观众频频出戏无法买单。

从网友钦封的一众“丫头教”成员,到《如懿传》中被诟病失去少女灵气的周迅,再到今天的言承旭,演员与角色之间年龄差的问题,已经成为了影响观众追剧的困扰之一,为何明星们如此执着于“装嫩”?背后又藏着哪些市场导向带来的无可奈何?今天我们就来展开解析。

男演员转型艰难,女演员空间狭窄

谁都无法“从容老去”

纵观这么多年来的国产影视剧作品,演员饰演与自己年龄不符的角色也就是“装嫩”的现象,一直普遍存在,并且主要可以总结为两种情况。第一,在一些大女主或者史诗类的剧集中,角色经历的时间线跨度可能长达几十年,演员就需要根据剧情扮年轻、扮老,《如懿传》中,周迅就诠释了如懿从青葱少女到端庄皇后的全过程。第二,演员对自己的真实状态判断失误或者碍于市场大环境“强行装嫩”,出演并不合适自己的角色,例如58岁的刘晓庆在《隋唐英雄3》中饰演16岁的明妃,与她对戏的郑国霖小了她21岁,还要在戏中叫她“丫头”,难免让人感到尴尬。

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在像言承旭这样的案例屡见不鲜后,网友也难免要发出“灵魂之问”,中国的年轻演员哪里去了?一定要让中年演员尬演年轻吗?总的来说,无论从市场导向还是个人选择来看,这背后都有着复杂的成因。

对于时间跨度比较长的大制作剧集,很多人都认为片方应该选择年龄合适的新人来出演主人公的年轻时代,也就不会出现《如懿传》一开播,差点因为周迅违和感十足的少女戏份折戟沉沙的“惨案”。但制作方之所以这么做不仅是考虑到人力成本、连戏等问题,最重要的是在当下这个数据流量甚至剧集第一天收视率就是命的时代,放弃以巨额片酬邀请来的有粉丝号召力的大牌明星,启用新人迟迟不让他们出场,无疑是一种巨大的风险,平台方也不会买账。据说《海上牧云记》就曾经因为前期小演员们的戏份太多,而被电视台退订,这种障碍导致了主角的少年时代只能靠演员“装嫩”完成。

而从演员自身的角度来看,男演员和女演员各自有各自的苦衷。有一些年轻时凭借青春偶像剧出道的男演员,年过四十还依旧穿梭在偶像剧中出演年轻人,和比自己小近20岁的小花谈恋爱,除了言承旭,还有《柠檬初上》中的刘恺威,《凉生,我们可不可以不忧伤》中的钟汉良等等,确实是有一些“扎眼”了。但造成这种结果的并非单纯是这类男星不够上进,不想转型,以他们的演技积累,虽然在偶像剧中尚能游刃有余,但如果放到更契合他们年龄段的现实题材剧中就有些捉襟见肘了,和同年龄段的演技实力派雷佳音、郭京飞等人相比,完全没有竞争力。

女演员的情况则还要更差一些,除了一些偶像剧出身的“85花”开始面临和上文提到的男星同样的问题,哪怕是演技实力非常不错的中年实力派,也要面对市场给她们的机会要比男演员更少的现实。

在推崇“白、瘦、幼”的整体大环境下,影视剧中关于中年女性的创作始终狭窄,充满着婆婆妈妈、贤妻良母的刻板印象,基本上就是年轻角色的背景板,不配拥有丰满的内核与可延展性。如果不维持少女人设“装嫩”,很快就会被行业边缘化,永远只能出演这样的配角,所以,大S就曾经在综艺中坦言,自己宁可暂时接不到戏也拒绝出演王大陆的“妈妈”,追求青春靓丽的市场生态让从容“老去”已经成为了一种奢侈。

“30+”概念大热

没有“年龄焦虑”的成熟市场要来了吗?

其实,对于演员来说,他们的生命力在于创造,在于颠覆,塑造各种与自己真实状态有距离的角色,也是一种经验与专业素养的体现。从这个角度出发,“装嫩”也不完全是一件坏事,对于人物经历跌宕起伏的史诗型剧集来说,人生阅历丰富,演技扎实有层次的成熟演员非常有优势,他们对角色的理解可能远远胜过与角色处在同一年龄段的鲜肉、小花。

但即便如此,青春的质感也是极其珍贵且无法骗人的,有的时候浑然天成可以胜过一切演技。所以演员年龄与角色年龄的错位一定要有一个上限,否则再精湛的演技也弥补不了那种违和感,特别是在现在技术飞速发展,镜头越来越高清的情况下。33岁的周迅在《孔子》中饰演少女南子时依旧青春气息爆棚,灵气逼人,但43岁还要在《如懿传》中挑战少女,就心有余力不足只能招来广大网友的群嘲了。

还有像周冬雨和谭松韵这种极为优秀的“扮嫩”选手,能在快到30的年纪惟妙惟肖的饰演高中生,不仅要有生动鲜活的演技,一张比同龄人显小的“嫩脸”更是必不可少。由此可见,对于“扮嫩”,观众也不会一味苛责,关键在于要“嫩”的恰当合适,不影响欣赏剧情。

当然,在一个理想、健康的市场中,“装嫩”的情况一定是越少越好,无论什么年纪的演员都应该能够找到合适自己的角色,观众们既想看新人演员挥洒独有的青春气息,又想看成熟的老戏骨用演技惊艳四座,并非是多么奢侈的需求。

想要从本质上解决这一问题,首先需要演员努力磨练自己,提升业务水平,别年龄到了该转型的阶段,演技却还停在属于20多岁的偶像剧时代,除了装嫩,再也别无选择。

另外,行业中的创作者也需要打开视野,打破固有观念,尝试更多元化的类型题材,塑造更丰富大胆的人物形象。如果戏剧是折射现实的一面镜子,那么每一个年龄段、每一个圈层、每一种生活状态,都值得成为素材被阐释书写。

在这方面,欧美、日韩的一些影视作品就非常值得我们借鉴:40+的女演员可以出演各种职场精英角色,从自身的励志发散出复杂的故事,而不是被当做背景板,例如《傲骨贤妻》《迷雾》;40+的熟男熟女也可以谈一场或成熟理智或炽热疯狂的恋爱,而不是被困在偶像剧的逻辑中,例如《倒数第二次恋爱》《贤者之爱》。

值得一提的是,在过去这半年里,“30+熟女”的概念第一次在国内娱乐市场中如此闪耀,为行业打开了新的思路。《三十而已》成为了暑期档当之无愧的剧王,同系列《四十正好》正在计划当中;《乘风破浪的姐姐》不断收割热度,制造了无数话题;刘敏涛化身“敏敏子”贡献了《红色高跟鞋》千万直拍。

一切的一切似乎都在证明,我们的影视生态中绵延已久的“年龄焦虑”已经到了开始被打破的时候,让每一个阶段的演员都能散发出他们独有的韵味和魅力,有值得创作的角色可演,不用费尽心机去“装嫩”,相信这一天应该不会太远了。返回,查看更多

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